Это официально: «Оппенгеймер» стал фильмом года по версии журнала Total Film в 2023 году. Чтобы отпраздновать это событие, журнал Total Film пообщался с режиссером Кристофером Ноланом после домашнего релиза «Бегемота», который собрал $950 млн. в прокате и стал третьим самым кассовым фильмом года.
От разговоров о наградах до «значительных» ранних показов — Нолан обсуждает все тонкости мастерского байопика, а также впечатляющую партитуру Людвига Гёранссона — которая недавно попала в плейлист на одном из рейвов…
Это интервью было отредактировано для большей ясности и длины.
Total Film: Поздравляем Вас с тем, что «Оппенгеймер» был назван фильмом года по версии Total Film в 2023 году.
Кристофер Нолан: Спасибо. Это потрясающе.
На данный момент фильм собрал $950 млн…
Мы были действительно поражены реакцией. Вы возлагаете большие надежды на любой фильм, и у Вас есть свои, я полагаю, тайные пожелания относительно того, как Вы сможете найти общий язык с аудиторией. Но успех этого фильма намного превосходит все наши несбыточные мечты. Это действительно поразительно. Я просто в восторге.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ!
(Иллюстрация кредитная: Universal/Total Film)
Эта статья впервые появилась в журнале Total Film — оформите подписку здесь, чтобы сэкономить на цене обложки, получить эксклюзивные обложки и ежемесячно доставлять журнал к Вашей двери или устройству.
Доказал ли Вам этот успех то, чего, по Вашему мнению, жаждали кинозрители?
В своей карьере я добился успеха, уважая аудиторию и не считая себя и своих коллег отличными от нее. Мы все — часть кинозрителей, и мы хотим видеть интересные истории, рассказанные в увлекательной манере. Я думаю, что если люди пытаются делать фильмы слишком научно и по формулам, это, как правило, подводит бизнес. Я думаю, что нужно просто создавать истории, которые Вам самим интересно смотреть, и верить, что таким образом Вы сможете установить контакт с широкой аудиторией.
Можно даже сказать, что «теория заведет Вас только так далеко»…
[Смеется] Можно. Такие вещи не поддаются анализу. Если что-то сработало в прокате, существует целая индустрия, полная людей, которые хотят понять, почему, а затем попытаться воссоздать это. В конечном счете, это будет иметь лишь ограниченный успех. Я думаю, что все мы знаем, чего мы хотим как кинозрители. Мы хотим чего-то, что возбуждает нас, увлекает и является чем-то неожиданным.
Вы показывали «Дюнкерк» некоторым ветеранам Второй мировой войны. А показывали ли Вы фильм Оппенгеймера кому-нибудь, кто имеет отношение к людям или событиям?
Была пара очень важных ранних показов. Один из них был посвящен Каю Берду, который написал фильм «Американский Прометей» и провел много лет, размышляя не только об Оппенгеймере, но и о Хиросиме, Нагасаки и всех проблемах, связанных с ними, а также о политике того времени и маккартизме.
Во время работы над фильмом я очень позитивно общался с Каем. Но мне действительно нужно было держать его на расстоянии, чтобы я мог сосредоточиться на работе над свободной адаптацией книги, которую он и Мартин Шервин написали. Мартин Шервин, к сожалению, умер как раз перед тем, как мы сняли фильм. Поэтому первый показ для Кая, когда фильм был закончен, был очень эмоциональным. В конце просмотра его реакция была очень глубокой. Он был очень тронут фильмом, это очевидно. И это было большим облегчением.
Мы также показали фильм Чарльзу Оппенгеймеру [внуку Роберта]. Я тоже переживал по этому поводу [смеется], но он очень хорошо отреагировал на фильм и почувствовал, что мы с уважением отнеслись к истории. Это было очень важно. Я думаю, что когда Вы беретесь за реальные события, возникает чувство ответственности, которое сопутствует этому. Но Вы не можете быть парализованы этим чувством. Вы должны сделать лучший фильм, на который способны.
(Иллюстрация кредитная: Universal)
Киллиан Мерфи сыграл необыкновенную роль. Надеетесь ли Вы, что его работа будет отмечена наградами?
Я знаю, что Киллиан, как и я сам, делает работу ради работы. Но я, конечно же, считаю, что его игра — одна из лучших, которые я когда-либо видел. Было бы здорово, если бы его признали за это.
Видеть, как люди реагируют на его выступление, видеть, как молодые люди приходят в костюмах Оппенгеймера… Он связал себя с аудиторией именно так, как я надеялся. Это мастерское выступление. Я знаю, что Киллиан не думает о наградах и тому подобных вещах, но я очень надеюсь, что он так же, как и я, гордится тем, как хорошо он передал и выразил истину этого персонажа.
В фильме очень сложная структура двойного повествования, с точки зрения временных рамок, черно-белого и цветного изображения. Насколько все это было заложено в сценарии, и насколько Вы прорабатывали это с Дженнифер Лам в процессе монтажа?
Думаю, как и в случае со всеми моими сценариями, я стараюсь очень тщательно проработать структуру на странице, чтобы в монтажную мы попали с отснятым материалом, который целенаправленно следовал структуре.
Но сложность того, как добиться структуры, которая работает одним способом на странице, а затем должна быть адаптирована для экрана — это дело рук Джен, и она мастерски справилась с этой задачей. Она действительно нашла несколько отличных способов использовать структуру, но при этом найти эмоциональные ритмы в ней, чтобы это не казалось слишком техничным.
Фильм действительно развивается до последней строчки диалога. На каком этапе процесса Вы остановились на этой концовке?
Я всегда стараюсь определить концовку как можно раньше. Я не слишком далеко продвинулся в написании этой книги, прежде чем определился с окончательной формой концовки. Основную концепцию я придумал еще в самом начале.
Но, как следует из предыдущего ответа, монтаж финальной последовательности был одной из тех вещей, которые заняли больше всего времени. Это такой тонкий баланс в последние мгновения между тем, чтобы донести до зрителя смысл концовки и то, к чему все шло, в манере триллера. И в то же время, чтобы последние несколько кадров были интегрированы в фильм, а не были дидактическим завершением. Это потребовало от Джен очень тонкой работы.
И, конечно же, музыка Людвига Гёранссона была одной из последних, которую мы доработали. Он просто работал над ней, работал и работал — и в конце концов довел ее до необыкновенного состояния. На днях кто-то прислал мне видео, на котором люди на рейве слушают эту музыку [смеется]. Сначала я был очень удивлен, но потом понял. Фильм поет, не так ли? В этот момент в нем присутствует статичный нигилизм. Это действительно замечательное музыкальное произведение.
Фильм «Оппенгеймер» уже вышел на Universal 4K UHD, Blu-ray и DVD.
Возьмите копию нового выпуска журнала Total Film, который выходит сейчас. В Total Film есть огромный обзор превью 2024 года с эксклюзивными сведениями обо всех крупнейших релизах, которые появятся в новом году.
И это еще не все. В номер также включено наше приложение «Обзор года 2023», в котором мы собрали лучшие фильмы и телешоу года. Оформите предварительный заказ на выпуск здесь, чтобы получить свой экземпляр, или нажмите здесь, чтобы подписаться на Total Film и никогда не пропустить ни одного эксклюзива.