Мое интервью со сценаристом/режиссером Эмеральд Феннелл началось не так, как я ожидала. Прокомментировав, какими американскими горками является ее последний фильм «Солтберн», лауреат премии «Оскар» спросила меня, с каким аттракционом в парке развлечений я бы его сравнила. Признавшись, что я не очень люблю американские горки, я в конце концов остановился на аттракционе Thirteen в Alton Towers, благодаря его готической обстановке и повороту в третьем акте. Конечно, я хотел узнать, с каким фильмом она сравнит свой фильм, но вместо этого Феннелл сослалась на сцену из ярмарочного фильма: «Вы смотрели фильм «Страх» с Риз Уизерспун? Это триллер 90-х годов, и там есть замечательная сцена, которая была очень важна для меня в подростковом возрасте, где ее героиню лапают на американских горках. Я надеюсь, что именно таким аттракционом является Солтберн».
Хотя мне еще предстоит посмотреть культовый фильм 90-х годов, беглый просмотр этой сцены на YouTube подтверждает, что надежды Феннелла оправдались, и Солтберн будет таким же соблазнительно захватывающим и зловещим. Действие фильма происходит в 2006 году, мы следим за Оливером Квиком (Барри Кеоган), когда он знакомится с обаятельным, аристократичным Феликсом Каттоном (Джейкоб Элорди), который приглашает его в роскошный дом своей семьи в Солтберне на лето, которое никогда не забудется. Однако чем больше времени Квик проводит в Солтберне, тем больше он начинает тревожно увлекаться семьей Кэттон, особенно Феликсом, которым он полностью и безраздельно одержим.
Ночные существа
(Image credit: Warner Bros. )
Как рассказал Феннелл в подкасте Inside Total Film и на GamesRadar+, Оливер «влюблен в Феликса всеми способами — всеми мыслимыми способами, которыми можно в кого-то влюбиться», и это чувство становится опасно всепоглощающим. Это чувство толкает Оливера на некоторые поступки, которые, несомненно, шокируют аудиторию — без спойлеров, обратите внимание на особый момент с ванной. Эти сцены, безусловно, неприятны для просмотра, но Феннелл подчеркивает, что они ни в коем случае не являются шокирующими: «Большая часть этого фильма — это исследование желания. В таком типе любви должен присутствовать элемент отвращения, и чтобы мы почувствовали то, что чувствует Оливер, и поняли это, Вам необходимо физически реагировать на вещи. Мы проделали большую работу, чтобы сделать это физическим опытом — неудобным, сексуальным, трудным, тошнотворным. Я много думал об ощущении, когда тыкаешь в точку — тошнотворное удовольствие».
Я много думал об ощущениях, когда тыкаешь в точку — тошнотворное удовольствие.
Извращенные действия Оливера одновременно нервируют и пугают, поэтому, несмотря на то, что фильм «Солтберн» рекламируется как психологическая черная комедия, Вы можете легко утверждать, что это еще и фильм ужасов. На самом деле, Феннелл считает этот фильм очень специфическим видом ужасов, о чем она рассказала в нашей беседе: «Это абсолютно готический фильм, а готика, которую я так люблю, — это готическая романтика и готический ужас — это одно и то же. Когда я впервые разговаривала с Линусом [Сандгреном], моим замечательным оператором, он спросил меня, каким словом я бы описала то, что вызывает у меня этот фильм, я ответила «вампир», поскольку это фильм о вампирах, где все — вампиры, но никто не вампир, я думаю».
Феннелл прав — хотя ни у одного из персонажей нет клыков, все они — ночные вампиры, высасывающие жизнь из чего-то. Это особенно верно в отношении Оливера, странного, загадочного чужака, который высасывает кровь из людей, которыми совершенно очарован. Он преследует темные, извилистые коридоры Солтберна, великолепного, но внушительного особняка, который является идеальным местом для этой готической истории о сексе и власти.
Заблудитесь в Солтберне
(Image credit: MGM)
Сюжет фильма разворачивается в британском загородном поместье, что, естественно, привело к тому, что «Солтберн» сравнивают с такими фильмами, как «Брайдсхед ревизорро» и «Промежуток», тем более что в нем также фигурирует молодой человек, одержимый идеей богатых представителей высшего класса. Феннелл признает, что ее фильм, безусловно, вписывается в «очень специфический британский жанр «что-то случилось в загородном доме однажды летом»», но подчеркивает, что, по ее мнению, он имеет и международную привлекательность. В конце концов, хотя классовая система на этих берегах сильно отличается, во всем мире существует нездоровое увлечение богатыми, поэтому мы все можем соотнести себя с ними.
«Поскольку мы говорим о власти, классе и сексе, этот фильм мог бы существовать в доме Кардашьян или в Хэмптоне, но особенность британской аристократии в том, что люди знают правила благодаря фильмам, которые мы видели раньше. Мы все знакомы с начальным уровнем, поэтому мы знаем с первого взгляда, что Оливер испортил завтрак. Все это знакомо, но вещи, которые сдерживают жанр, здесь открыты — поскольку мы смотрим на то, что мы делаем, когда за нами никто не наблюдает».
Наглость, наглость
(Image credit: MGM/Warner Bros)
Одна из тех вещей, которые мы все делаем, когда думаем, что никто не смотрит, это устраиваем буги — давайте признаем, что «танцуй, как будто никто не смотрит» — это известная поговорка не просто так! И в Солтберне можно вдоволь потанцевать под зажигательный поп-саундтрек из культовых хитов 2000-х годов, от «Murder on the Dancefloor» Софи Эллис-Бекстор до классического трека Girls Aloud «Sound of the Underground». Даже группа The Cheeky Girls выступила со своим праздничным бэнгом «Have A Cheeky Christmas».
Все, кто знаком с предыдущим потрясающим фильмом Феннелл «Promising Young Woman», знают, что музыка играет ключевую роль в ее режиссуре. Кто может забыть ту невероятную сцену, поставленную под песню Пэрис Хилтон «Stars Are Blind»?! Расспрашивая режиссера о саундтреке, Феннелл говорит, что она несколько удивлена тем, что ее выбор включить в фильм поп-песни вызвал столь бурные обсуждения, что говорит о странном отношении, существующем в кино.
«It’s interesting as we have this thing now where we expect movies to exist outside of pop culture – they live in a world where nobody is drinking Coca Cola or wearing Nikes. But even the most basic levels of our lives are branded. For me, it feels crazy to make a film which doesn’t acknowledge that or the audience’s relationship with it. Our relationship with every single thing on the screen is made up from pop culture references and personal ones. So, the moment you hear The Cheeky Girls, it takes you back to a very specific time. It’s a great song which tells you about the characters, but as an audience you have a personal relationship with it too. It takes you to your own place and you can never get away from that stuff nor would I ever want you to .Thats what I like about making films. Also, ‘touch my bum, this is life’ – that’s Shakespeare! It’s better than Shakespeare actually!» Что ж, я не могу не согласиться с ней.
Чтобы узнать больше о нашем интервью с Феннелл, Вы можете послушать полный текст беседы в эпизоде подкаста Inside Total Film на этой неделе, а также прочитать нашу беседу с Феннелл о том, насколько Солтберн похож на ее первый фильм.
Фильм «Солтберн» уже вышел в кинотеатрах. Чтобы узнать, какие еще замечательные фильмы появятся на Вашем пути, ознакомьтесь с нашим путеводителем по самым интересным фильмам, выходящим на экраны в 2023 году и далее.