Тайное происхождение Джозефа Иллиджа
(Изображение предоставлено Моникой Броз)
Джозеф Иллидж — один из самых разносторонних редакторов комиксов, он занимал важные должности повсюду, от DC до Valiant Entertainment, Lion Forge, Milestone Media, а теперь и Heavy Metal.
Как исполнительный редактор Heavy Metal, он курирует не только давно существующий одноименный журнал-антологию, но также является частью расширения компании с несколькими новыми изданиями, поскольку она вступает в новую эру для издателя.
Но чтобы увидеть, что делает Иллидж сейчас, важно увидеть, как далеко он зашел. Его история включает в себя винные погреба Бруклина 70-х годов, идею Гранта Моррисона о «морфогенетическом поле», случайную встречу с Джимми Палмиотти и радушный прием со стороны MIlestone Media в 1994 году.
В рамках серии интервью Newsarama «Тайное происхождение.» мы поговорили с Джозефом Иллиджем, чтобы узнать о его первых днях в качестве фаната комиксов, и о том, как этот интерес расцвел и выковал его карьеру в индустрии комиксов.
Newsarama: Джо, какое у тебя первое воспоминание о комиксах?
Джозеф Иллидж: Моим первым воспоминанием о комиксах был второй класс. У нас с мамой была традиция. Каждую пятницу вечером после работы мы с ней ходили в местный газетный киоск. Он назывался TE-AMO и располагался на углу Ностранд-авеню и Черч-авеню в Бруклине, Нью-Йорк. Моя мама покупала себе журналы мыльных опер, и она покупала мне комиксы. Может быть, три или четыре за раз.
Я не мог сказать вам, какой был мой первый комикс, но, скорее всего, это было название DC Comics. Мне нравились рассказы о таких командах, как «Легион супергероев», «Общество справедливости» и «Лига справедливости». Истории о совместной работе меня привлекали еще в те ранние дни.
(Изображение предоставлено: Майк Грелль / Эдриенн Рой (округ Колумбия))
Мой отец, упокой его душу, тоже покупал комиксы, но в то время как я читал рассказы о супергероях, его любимыми историями были военные рассказы сержанта. Камень, Детлок, Разрушитель и Охотник за скальпами.
Теперь, когда я думаю об этом, могу поспорить, что влияние моего отца на то, чтобы сойти с пути супергероя, привело меня к тому, что спустя годы я начал читать «Мастера кунг-фу». Этот сериал от Marvel не походил ни на что, что я когда-либо видел. Искусство было настолько реалистичным и сложным, а расцветка — сюрреалистичной.
Нрама: Как вы в детстве хранили свои комиксы?
Иллидж: В моей коллекции росли супергерои насквозь, и когда я был в четвертом классе, моя тетя с Багамских островов познакомила меня с Uncanny X-Men, так что это был поворотный момент, в котором я превратился из фаната DC Comics в Marvel. Поклонник комиксов.
В моей коллекции были по большей части Люди Икс, Мстители, Человек-паук, Мастер кунг-фу, Пауэрмен и Железный кулак и Легион супергероев.
(Изображение предоставлено: Джон Бирн (Marvel Comics))
Я их ужасно хранил, если честно. Стеллажи на полках, в углу спальни. Только когда моя мама в детстве привела меня в Flatbush Comics and Cards, я понял, что комиксы имеют денежную ценность как предметы коллекционирования и хранились в пластиковых пакетах с задними панелями. С этого момента я хранил большую часть своих комиксов в сумках и досках, но они все равно лежали на полках, так как я еще не был готов к долгим ящикам для хранения комиксов.
Как видите, моя мать в первую очередь виновата в моей карьере в этом сумасшедшем бизнесе, под этим я подразумеваю, что ее поддержка моего компьютерного энтузиазма сыграла важную роль в моем жизненном пути.
Nrama: В каком возрасте ты понял, что хочешь снимать комиксы, Джо?
lllidge: Должен сказать, когда мне исполнилось 14 лет, так что это был десятый класс для меня, когда я учился в Средней школе искусства и дизайна Нью-Йорка. Несколько моих друзей были замечательными художниками и рисовали своих персонажей. Мы все еженедельно обсуждали предысторию и мифологию наших идей.
Нрама: Возможно, мне лучше спросить об этом раньше, но когда вы впервые поняли, как создаются комиксы на базовом уровне? Как будто это делают люди, а не какая-то монолитная сущность?
Иллидж: Когда я был студентом A&D, как мы все ласково называли «Искусство и дизайн», парень по имени Марк Матос организовал для нашей группы экскурсию по Marvel Comics. В тот день, когда я прогуливался по офисам и увидел оригинальную страницу, нарисованную Биллом Сенкевичем для серии под названием Elektra: Assassin, которая будет опубликована через несколько лет, изменила мой взгляд на комиксы.
(Изображение предоставлено: Билл Сенкевич (Marvel Comics))
До этого, конечно, я знал, что люди делают книги, и работы таких гениев, как Марв Вольфман, Джордж Перес, Крис Клермонт, Рон Уилсон, Глинис Оливер, помогли мне пережить юные годы. Когда я посетил Marvel Comics, стало кристально яснее более осязаемое понимание создания комиксов, а также деловых людей за кулисами.
Nrama: Так какими были первые комиксы ты сделанный?
Иллидж: Мой друг Цезарь Антоматтей и я сделали 22-страничный комикс о супергеройской супергеройской паре. Я написал сценарий на бумаге с вкладными листами, а Цезарь сделал черно-белое изображение, надписи на доске и нарисовал иллюстрацию для передней и задней обложки.
Я живу с вечным оптимизмом, что однажды мы с Цезарем сделаем обновленную версию этой истории и этих персонажей, так что простите меня, если я буду хранить молчание в деталях. В конце концов, у меня все еще есть все оригинальные страницы на бристольской доске внизу, в подвале.
Nrama: Был ли момент, когда вы почувствовали, что достигли реального прогресса в уровне мастерства как создатель комиксов? Если да, то когда это было?
Иллидж: С редакционной точки зрения, поскольку я действительно погрузился в написание комиксов и графических романов намного позже, я сделал рывок в качестве редактора в 2000 году, когда принял на себя редакционные правки серии DC Comics ‘Birds of Prey от редактора-основателя. и соавтор Джордан Б. Горфинкель.
(Изображение предоставлено: Бутч Гайс (округ Колумбия))
У книги был дух, чувство и несгибаемая фанатская база, поэтому я действительно погрузился в серию, понимая, что заставило ее завоевать такую привязанность и лояльность со стороны читателей, и подумал о том, как сохранить квинтэссенцию Хищных птиц, пока ведя серию вперед.
Привлечение художника Бутча Гайса было последним элементом в эволюции сериала, потому что мы взяли на себя высокоуровневые, охватывающие весь мир приключения и дружбу Черной Канарейки и Оракула и приступили к работе, отправив их в головокружительная скорость к неизбежным столкновениям со своими врагами и их страхами.
Нрама: Давайте вернемся к вашим ранним дням. С 1987 по 1990 год вы учились в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке, получив степень бакалавра искусств, литературы и психологии. Какая была тогда сторона твоей жизни в комиксах?
яЛидж: У SVA была библиотека, и именно там я обнаружил формат коллекции в мягкой обложке.
Я был крупным покупателем комиксов, но нашел собрание изданий «Ронина» Фрэнка Миллера; Хранители Алан Мур, Дэйв Гиббонс и команда; и «Бэтмен: Возвращение темного рыцаря» Фрэнка Миллера и Линн Варли были еще одним опытом, изменившим жизнь.
Именно тогда я рассматривал эти истории, которые мне нравились, как книги, лежащие на полках в месте, где хранились работы Алекса Хейли, Сэмюэля Делани и К.С.Льюиса.
Во время моего последнего года в SVA, когда я зависал в кафетерии между уроками и после них в компьютерном уголке (да, были территории с невидимыми границами), я встретил девушку по имени Лори. Она рассказала мне о писателе по имени Грант Моррисон и об идеях, которые он выдвинул в своей работе о человеке-животном и о чем-то, называемом «морфогенетическое поле», в котором заключаются способности квинтэссенции животных.
(Изображение предоставлено DC)
Я нашел это заинтригованным, поэтому после долгого перерыва в магазинах комиксов я отправился на Forbidden Planet. В те дни это было на углу Бродвея и 12-й улицы, через дорогу от Стрэнда. Так что я пошел в Forbidden, взял несколько выпусков Animal Man, а также пару выпусков Doom Patrol с потрясающими нарисованными обложками Саймона Бисли.
Аааааа, и я снова увлекся ежемесячными комиксами. Я стал заядлым читателем всего, что написал Грант Моррисон, а также впервые познакомился с работой Уильяма Гибсона с Neuromancer.
Нрама: Насколько я понимаю, в школе искусств у вас была склонность рисовать комиксы. Так ли это? Если да, не могли бы вы рассказать нам об этом желании подробнее?
Иллидж: Определенно. Я был одним из тех детей, которые в детстве мечтали рисовать комиксы, как Джон Бирн. Я никогда не был достаточно хорош для этого, и я больше писал, пока мои друзья рисовали. Работы Джона Бирна, Джорджа Переса, этих двоих имели такой натуралистический стиль, что все еще поддавались фантастике. Это то, чем я хотел заниматься, но это было не для меня. Это не было моим набором навыков, и у меня не было к этому страсти.
Люди, которых я знал тогда и знакомых сейчас, те, кто преуспели в своей карьере художников комиксов, их страсть достойна восхищения.
После колледжа у меня был разговор с моим другом Андре Кендаллом, который широко открыл мне глаза на реальность, что я не могу быть успешным визуальным художником, и я проснулся на следующее утро, решив, что написанное слово, история, это то, где мое будущее в комиксах было бы.
(Изображение предоставлено Кейт Гиффен (округ Колумбия))
Различные мои друзья по колледжу, в том числе DC Comics и художник Marvel Крис Батиста (у которого до сих пор была лучшая идея для истории о Капитане Марвеле-младшем), побуждали меня больше думать о написании историй, основанных на нашей взаимной любви к японцам. аниме и эпоха Легиона супергероев «Пять лет спустя» Кейта Гиффена, Тома и Мэри Бирбаум и команды.
Nrama: Между SVA и тем моментом, когда у меня впервые появилась запись о том, что вы присоединились к индустрии комиксов, прошло четыре года, в Milestone. Что ты делал между ними?
Иллидж: Я работал в магазине товаров для искусства и вывесок под названием PK Supply в Бруклине. В то время я занимался подготовкой питчей для антологии Marvel, которая была в публикации под названием Marvel Comics Presents. Я не могу вспомнить все три идеи, но в одной из них Наморита из Новых воинов отговаривала кого-то от самоубийства.
Во время моей работы в PK произошли две вещи, которые изменили мою жизнь.
Я вернулся из задней части магазина, и один из моих коллег сказал мне, что только что позвонил тому парню, который работал над комиксами. Я спросил его, кто. Он сказал «Джимми Пальмиотти». Я выбежал из магазина и догнал Джимми, который не знал меня от Адама. Джимми был щедрым на свое время и слушал, как я болтаю о том, как я отправлял презентации в Marvel, но не получил ответа. Он взял мое имя и сказал, что поговорит с редактором.
Месяц спустя я получил письмо от редактора с вдумчивой критикой всех трех моих презентаций. Он не стал бы покупать ни одного из них, но тот факт, что он нашел время, значил для меня весь мир, и что Джимми Палмиотти, имя которого я видел в комиксах и встречался только однажды, был человеком слова.
Еще одна вещь заключалась в том, что магазин комиксов под названием Bulletproof Comics открылся в квартале от моего рабочего места, поэтому я стал постоянным клиентом на второй неделе их бизнеса и начал свою давнюю дружбу с владельцем магазина, Хэнком Квоном.
Джозеф Иллидж и Хэнк Квон на мероприятии Bulletproof Comics 2017 года (Изображение предоставлено: Bulletproof Comics)
В это время начался отпечаток Vertigo, и на прилавках появилась премьера комикса под названием Spawn. Супермен умер, а мутанты прошли сеансы терапии.
Комиксы менялись и трансформировались, и в воздухе витало волнение. Парень по имени Джим Ли поднимал Людей Икс на новые высоты, а компания Image Comics стала примером стремительного успеха.
Nrama: Эта серия интервью «Тайное происхождение» рассказывает о том, как вы пришли к комиксам, поэтому я сразу перейду к двери — как вы узнали о Milestone и как вам удалось быть нанятым редактором в 1994 г?
Иллидж: Я узнал о Milestone, прочитав о них в Previews и Advance Comics, каталогах Diamond Distributors и Capital City Distribution соответственно. В обоих Milestone были статьи / интервью, а в одном из интервью был номер телефона, по которому можно было позвонить, чтобы записаться на стажировку.
Мой друг Джейсон Скотт Джонс, который стал цветным редактором Milestone, рассказал мне, что он тоже пришел в компанию в качестве стажера.
После того, как дуют мои стажер интервью ад и Джейсон торчат для меня, они дали мне выстрел в их программе стажировок, и после трех месяцев напряженной работы делает вещи, которые были так весело и утомительно, владельцы Milestone предложили мне полставки как помощник президента. Я согласился, и неполный рабочий день привел к тому, что я получил полную занятость в этой должности.
Когда я получил полное представление о деловой стороне Milestone, я сообщил основателям, что хочу перейти в редакцию и начать работу над контентом. Дуэйн Макдаффи взял меня под свое крыло, и я начинал как помощник редактора, работая с ним и редактором Мэттом Уэйном.
(Изображение предоставлено: Денис Коуэн (Milestone Media))
Примерно через полтора года меня повысили до полного редактора, и я стал редактором флагманской серии продуктов компании «Оборудование». Так что я пришел в редакционный отдел в 1994 году и стал полным редактором в 1995 году.
Nrama: Какими были комиксы в 1994 году для вас, работая в Milestone и живя в Нью-Йорке?
Иллидж: 1994 был захватывающим годом для комиксов, потому что у вас появился Milestone, первый принадлежащий Блэку издатель комиксов, заключивший сделку с такими компаниями, как DC Comics, Image Comics, Valiant, Malibu Comics с их Ultraverse и Chaos Comics. В то время, когда комиксы продавались миллионными тиражами, существовал настоящий дух независимых голосов и творцов, выводящих свои идеи на рынок.
(Изображение предоставлено: Джон Бирн (DC / Milestone Media))
Когда я начал работать в Milestone, я жил в моем родном городе Бруклине, штат Нью-Йорк, и в конечном итоге переехал в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси, в первый из трех периодов моей жизни, проживающих в этом городе.
1994 был самым ярким годом для Milestone как издателя и как магнит для творчества Блэка в области комиксов; знаменитости и посетители варьировались от Куинси Джонса до Карла Ламбли из телесериала MANTIS, а затем и в анимационных шоу «Лига справедливости» до Вернона Рида из рок-группы Living Color.
Это было прекрасное время, которое я бы не пропустил для всего мира, и удивительно видеть, как эта эпоха повлияла на комиксы, популярную культуру и жизни двух поколений людей.
Nrama: Оглядываясь назад на своем пути к комиксам, есть ли что-нибудь, что вы бы подправили или изменили?
Иллидж: Ничего. В каждой карьере, в каждой жизни есть взлеты и падения. Если бы мы вернулись и изменили ситуацию, чтобы избежать долин, мы бы не узнали ничего существенного ни о мире, ни о самих себе. Мы не станем лучше, если не переживем опасности и не совершим ошибок, которые заставят нас учиться.
Я пришел к выводу, что события, которые я считал плохими временами, на самом деле были замаскированной неожиданностью. Я уклонялся от пуль, о существовании которых я подозревал только десятилетия спустя. Я видел истинную природу людей в индустрии как вдохновляющими, так и откровенными способами.
Была налажена дружба и накопился опыт, который многие сочли бы статистически невозможным для чернокожего мужчины, рожденного в 60-х годах, поэтому я не стал менять ни одной вещи.
Нрама: Если бы там был кто-то вроде вас, желающий ворваться в комиксы, что бы вы ему сказали?
Иллидж: Если вы ищете безопасного будущего, найдите дневную работу с пособиями и сделайте комиксы своей дополнительной суетой. Комиксы — это удивительное искусство, и в индустрии полно хороших людей, но вам нужно входить с широко открытыми глазами. Когда вы будете готовы к тому, что комиксы станут вашей постоянной жизнью, обратитесь к финансовому консультанту. стат.
Нрама: И через 15 лет, что бы вы хотели сказать себе в будущем, чтобы не забыть — вроде сообщения в капсуле времени?
Иллидж: «Продолжай быть благодарным, дочитай книгу, над которой ты сейчас работаешь, обними жену и позвони матери».