Ванесса Кирби, Кэтрин Уотерстон и режиссер Мона Фастволд об исследовании нерассказанных историй в фильме «Грядущий мир»

(Изображение предоставлено: Bleecker Street)

Одиночество и изоляция были довольно частыми темами во всей нашей жизни за последний год из-за пандемии, которая заставляла нас в основном оставаться дома и в одиночестве. Персонажи «Грядущего мира» — фермеры (и их жены), поэтому они не проводят много времени в помещении и не совсем одни, но они определенно изолированы, когда фильм начинается на суровом фоне граница XIX века в северной части штата Нью-Йорк.

«Я думаю, что чувствую себя обязанным смотреть на настоящее через призму прошлого», — сказала GamesRadar + директор Мона Фастволд. «И я думаю, что одна часть этого для меня заключается в том, что вы чувствуете себя обязанным заявить о себе как о части истории и сказать, что эти истории всегда происходили … И затем я думаю, что действительно сложно рассказать историю со всеми этими технологиями, которые мы взаимодействовать, прямо сейчас, я не знаю, как это сделать … Так что я чувствую сильное влечение к прошлому, потому что, возможно, для меня это кажется более прямым и чистым способом изобразить подобный человеческий опыт ».

«Грядущий мир» следует за Эбигейл (Кэтрин Уотерстон), несчастной женой фермера Дайера (Кейси Аффлек), когда они изо всех сил пытаются оплакивать смерть своего маленького ребенка и зарабатывать на жизнь своей землей в холодную зиму. Затем Талли (Ванесса Кирби) и ее муж Финни (Кристофер Эбботт) переезжают на соседнюю ферму, и все меняется для обеих женщин, поскольку дружба, а затем и романтика, начинают расцветать.

Чувство увиденного и услышанного #

(Изображение предоставлено: Bleecker Street)

Во многом одиночество Эбигейл проистекает из того факта, что ее целеустремленность вращается вокруг мужа, особенно после потери их единственного ребенка. «На первой странице [сценария] Эбигейл описывается как актив для своего мужа, и я подумал, из всех слов, которые можно было бы использовать для описания отношений, насколько интересно и богато это слово», — говорит Уотерстон. «И я думаю, что это было первое, что действительно заставило меня задуматься. Что значит быть активом? Есть ли у этого слова положительный оттенок, а также довольно отрицательный? Кто-то сильно зависит от вас во всех отношениях ? Или вы, по сути, собственность? Просто еще один инструмент? »

Однако Талли более упряма, хотя не всегда это работает в ее пользу. «Мне понравилось, насколько революционной была Талли, — говорит Кирби GamesRadar +. «Я часто думал о том, что в то время, должно быть, было так много женщин, которые были способны на гораздо большее и хотели выразить себя. И они никогда не могли, как в любви, так и в выборе, который у них был, и, вы знаете, , самовыражение или творческое самовыражение. Я думаю, что [фильм] представляет собой тот мимолетный момент, когда две женщины чувствовали себя увиденными и вместе, услышанными и живыми, понимаете, и действительно радостью «.

Фильм снимался на месте в Румынии, в пейзаже, столь же пустынном и красивом, как и на экране в фильме. «Я был так благодарен, что это не было в студии, потому что вы просто никогда не могли заменить чувство печали и изоляции, а затем географию между местами и одиночество», — говорит Кирби. «Нам приходилось буквально ходить пешком, чтобы установить каждый день. И поэтому мы действительно чувствовали себя так, будто мы были немного в пустыне, знаете, как люди в то время на той границе чувствовали, как иногда были мили и мили. между людьми, и все, что у вас есть, — это дом, к которому вы были как бы прикованы, и экономическая договоренность между двумя людьми в браке в то время ».

(Изображение предоставлено: Bleecker Street)

(Изображение предоставлено Universal Studios)

Старый режиссер М. Найт Шьямалан рассказывает об «экспериментальной» тайне острова, которая больше похожа на «Сумеречную зону», чем на «Затерянный»

Большая часть сценария фильма состоит из дневниковых записей Эбигейл, которые мы слышим через закадровый голос. «Я думаю, что это еще один признак хорошего писателя, когда люди осмеливаются пытаться изобразить невнятность в фильмах, потому что, конечно, мы все боремся с этим», — говорит Уотерстон. «Но это довольно сложно передать в кино, особенно представление о том, что внешний вид может казаться довольно простым и ограниченным, а внутренний мир может быть одновременно активным, богатым и наполненным чувствами. Так что, очевидно, использование закадрового голоса действительно помогает с этим. »

Она добавляет: «Тем не менее, очень часто в фильмах закадровый голос используется как своего рода костыль или прикрепляется к чему-то, чтобы помочь объяснить запутанные моменты, которые были включены в сценарий. И это было так глубоко переплетено и действительно так тщательно проработано. , пытаясь найти баланс между этой тишиной в сценах с другими актерами и затем этим богатым внутренним миром … Мне нравилось играть эти сцены, потому что я нахожу ограниченность и невнятность, а человеческую борьбу за установление связи такой богатой и забавной для игры, вы знаете , и замечательная задача — попытаться понять, как я могу отвергнуть кого-то или пригласить его без слов? »

В фильме много моментов без слов, и именно тогда музыка начинает проявляться сама по себе. Фастволд говорит, что она тесно сотрудничала с композитором Даниэлем Блумбергом, как только получила сценарий. «Он пришел на съемочную площадку и немного поработал, пока мы снимали, и действительно был вдохновлен некоторыми естественными звуками пейзажа», — говорит она. «И Кэтрин [Уотерстон] на ранних этапах записывала звуки, такие как обрезки, для всего озвучивания. Так что Дэниел работал с этим, потому что я действительно хотел, чтобы партитура, звуковой дизайн и закадровый голос были полностью объединены в одно целое. Другой.»

Верхушка айсберга #

(Изображение предоставлено: Bleecker Street)

Я думаю, что мы находимся в интересном моменте, когда мы много размышляем о нашей нерассказанной истории

«Грядущий мир» — не первый фильм, в котором две женщины вступают в романтические и сексуальные отношения в исторической обстановке, и сравнения — хотя, возможно, несправедливые или ошибочные — могут проводиться между этим фильмом и «Аммонитянином» Фрэнсиса Ли или «Портретом Селин Скиамма». Дамы в огне. «Я не знаю, почему возникают такие тенденции. Но я думаю, что мы находимся в интересном моменте, когда мы много размышляем о нашей нерассказанной истории», — говорит Уотерстон. «И я думаю, что около 20 лет назад, вероятно, было ложное представление о том, что, о, мы бы рассказали эти истории, если бы они существовали, своего рода настоящая ленивая отговорка, особенно в отношении незарегистрированных историй».

Она добавляет: «В своем исследовании я обнаружила дневниковые записи средневековых монахинь, любовные письма средневековых монахинь-лесбиянок. Поэтому представление о том, что такого рода истории являются фантастикой, — это чепуха, и я думаю, что культура признает, конечно, в искусстве, что мы находятся на вершине айсберга, исследуя наше прошлое и нашу историю полным и богатым образом, вы знаете, за пределами точки зрения белого человека «.

Если это верхушка айсберга, то, несомненно, внизу еще есть глубины, которые нужно исследовать, но история Эбигейл и Талли более чем достойна того, чтобы ее раскрыть. «Грядущий мир» берет на себя резкость, которая так часто сопровождает стремление к американской мечте, и показывает нам, как связи, которые мы устанавливаем с другими, могут смягчить эту резкость — вечнозеленые темы, которые Фастволд искусно передает через призму сельского Нью-Йорка 19 века.

Фильм «Грядущий мир» выйдет в кинотеатрах Великобритании 23 июля. В настоящее время его можно посмотреть по запросу в США.