(Изображение предоставлено: Шон Филлипс / Джейкоб Филлипс (Image Comics))
В «Безрассудстве» прошло 10 лет с тех пор, как Итан ушел из жизни Рейни, когда она таинственным образом возвращается в его. Обе части доморощенной ячейки хиппи-террористов 70-х годов (это много, чтобы понять прямо здесь), взрыв уничтожил ячейку и чуть не убил Итана и его секреты. Теперь он смотрит старые фильмы в захудалом кинотеатре, которым владеет, в ожидании следующего человека, которому нужна помощь, которую полиция или даже ФБР не могут предоставить. Поэтому, когда Рэйни обращается через каналы, Итан не может не попасть в неприятности потерянной любви. Последняя книга Эда Брубейкера и Шона Филлипса проходит мимо воспоминаний, ища завершение для персонажей и новое начало для этой давней творческой команды.
Безрассудные кредиты
По сценарию Эда Брубейкера
Искусство Шона Филлипса и Джейкоба Филлипса
Надпись Шона Филлипса
Опубликовано Image Comics
Рейтинг Рамы: 6 из 10
Партнерство Брубейкера и Филлипса, вероятно, наиболее известное благодаря их сериалу «Криминал», стало одним из главных продуктов комиксов, особенно криминальных комиксов. Невидимая алхимия слов Брубейкера и искусства Филлипса стала практически самостоятельным жанром, реалистичной, но движимой личностью историей плохих людей (ну, в основном мужчин), которые пытаются делать хорошие дела, но в той или иной степени терпят неудачу. Или хороших людей побуждают делать плохие поступки? Глядя на их работу, будь то сочетание хорошего и плохого, люди и их дела работают.
(Изображение предоставлено Шоном Филлипсом (Image Comics))
Reckless продолжает это исследование природы человека с Итаном Реклессом, бывшим тайным агентом ФБР, который всю жизнь не чувствует ничего; без эмоций. Он знает, что когда-то жил жизнью, полной эмоций и даже страсти, но взрыв, положивший конец его отношениям с Рейни, повредил ему. Если он находит хоть немного радости, то это в его старом кинотеатре, когда он смотрит старые фильмы Роберта Митчема. Когда он снова видит Рейни, он знает, что должен что-то почувствовать к своей старой любви, но он действует больше из-за обязательств перед тем, кем они когда-то были, больше, чем из какой-либо связи с тем, кем они являются сейчас.
Одна из главных особенностей, которая отличает это от Criminal, заключается в том, что большая часть действий и драмы происходит под ярким калифорнийским солнцем, где большая часть их прошлой работы либо происходит ночью, либо укрывается от дневного света, как будто его персонажи боятся подвергнуться воздействию солнца. Безрассудство обнимает яркий, обнажающий солнечный свет. Филлипс и его колорист Джейкоб Филлипс создают холст с широкими горизонтами, без всех тяжелых теней, скрывающих персонажей и их мотивы. Страницы Шона кажутся более открытыми и обширными, а не такими клаустрофобными или угнетающими, как в его прошлых работах. В нем легко узнать искусство Шона Филлипса, но во всех его проектах он находит способы тонко изменить свое искусство, чтобы придать каждой истории уникальный оттенок.
(Изображение предоставлено Шоном Филлипсом (Image Comics))
У Джейкоба Филлипса есть увлекательный способ использования цвета, чтобы передать настроение и освещение, не пытаясь воссоздать естественное освещение. Есть то, что реально (и как много традиционных колористов работают) и что работает на эмоциональном уровне. Джейкоб делает выбор, который улучшает повествование, стараясь подчеркнуть эмоции, которые Брубейкер и Шон Филлипс пытаются вызвать в каждой сцене. В детстве нас учат раскрашивать между линиями, но работа Джейкоба не происходит между линиями. Цвета растекаются и смешиваются с другими цветами; они играют друг против друга. Цвет дополняет суть рисунков Шона, а не просто пытается оставаться верным изложенным линиям. Шон оставляет детали для Джейкоба, чтобы он мог их заполнить, поскольку Джейкоб находит способы использовать цвета, которые говорят нам о сцене так же, как и штриховые рисунки.
Но иногда Брубейкер и Филлипс оказываются слишком опытными в том, что они делают. За время своего почти 20-летнего сотрудничества они выработали точный и отработанный голос для своей работы. В Reckless этот голос звучит слишком аккуратно и чисто. Брубакеру предстоит проделать огромную работу, чтобы заставить нас поверить в то, что история Итана и Рейни что-то значит; оба они ищут завершения отношений, которые испортились. И это была бы хорошая история, если бы мы согласились с предположением, что персонажи действительно нуждаются или даже хотят этого завершения. Брубейкер и Филлипс должны построить эти отношения и продать их аудитории, чтобы мы поверили, что это два человека, которые заботятся друг о друге или достаточно безжалостны, чтобы воспользоваться шансом и снова открыть старые раны. К сожалению, между персонажами просто нет такой связи, поскольку они чувствуют, что движутся по сюжету вместо того, чтобы проживать эти жизни и иметь настоящие связи.
(Изображение предоставлено Шоном Филлипсом (Image Comics))
Нам говорят, что когда-то они были безумно влюблены и что именно обман Итана разлучил их. Это проблема этой книги; нам так много рассказывают об этих персонажах, но мы этого не видим; мы не можем наблюдать, как эти персонажи растут или меняются. Между этими персонажами нет даже искры настоящей связи. Подобные истории построены на очень простой романтической предпосылке, и это просто неправдоподобная основа в Reckless.
Более убедительные отношения в этой книге демонстрируются между Итаном и его помощницей Анной. Это не романтические отношения; это ближе к старшему брату / младшей сестре взад и вперед, что есть у них двоих, но Брубейкеру не нужно рассказывать нам, каковы его отношения. Он использует эту историю и их подшучивание, чтобы избавиться от этих отношений и позволить им существовать, даже если он должен объяснить отношения Итана и Рэйни, и они в основном просто существуют через экспозицию. В том, как Брубейкер изображает Итана и Анну, есть компромисс, который гораздо интереснее, чем отношения между Итаном и Рэйни, которые пытаются стимулировать мотивацию этой книги.
Reckless обладает техническим мастерством, которое мы ожидаем от совместного производства Brubaker / Phillips, но ему не хватает острых углов их лучших работ, которые действительно придают их работе ее истинный характер. В нем отсутствуют зазубренные края, в которых читатель может потеряться. Поскольку Брубейкер и Филлипс пытаются имитировать определенный стиль криминальной книги (вспомните книги Паркера Дональда Уэстлейка), они знают ноты и биты, в которые им нужно попасть, но просто не волнуют ». в состоянии вселить страсть и пыл, которые движут механизмами этих историй.
Читать Интервью Newsarama с Эдом Брубейкером на Reckless OGN с Шоном Филлипсом.