В фильме «Под кожей» красивая женщина бороздит улицы Глазго с водительского сиденья фургона. Мужчины, взглянув на нее в шубе из искусственного меха и с коралловой помадой, считают, что она не представляет угрозы, и без колебаний забираются внутрь, когда она предлагает их подвезти, не подозревая, что их ждет ужасный конец в инопланетной пустоте. Ей не нужно охотиться — мужчины сами приходят к ней.
Эту женщину, которую называют только Женщина, играет Скарлетт Йоханссон. Эта роль стала сменой ритма для актера, чьи другие фильмы, вышедшие примерно в то же время, включали такие семейные голливудские фильмы, как «Мстители» и «Мы купили зоопарк».
В отличие от этого, «Под кожей» был независимым британским фильмом, в котором снимались преимущественно неактеры, а не такие звезды, как Мэтт Дэймон и Роберт Дауни-младший. Премьера фильма состоялась 29 августа 2013 г. на кинофестивале в Теллурайде, а в начале сентября последовал показ на Венецианском кинофестивале, где фильм получил неоднозначную реакцию.
«Это был один из худших показов, на которых я присутствовал; это был единственный случай, когда зрители освистали фильм», — вспоминал в недавнем интервью Альберто Барбера, художественный руководитель фестиваля. «Скарлетт была почти в слезах. Я пытался сказать ей: «Не волнуйся, со временем фильм будет признан»». Фильм также стал кассовой бомбой, заработав по всему миру 7 млн. долларов при бюджете в 13 млн. долларов.
Однако Барбера оказался прав, и фильм «Под кожей» получил признание критиков: Лондонский кружок кинокритиков назвал его британским фильмом года, The Guardian признал его четвертым лучшим фильмом, вышедшим с 2000 года, и он занял место в списке лучших фильмов всех времен по версии Sight & Sound.
(Image credit: StudioCanal/A24)
Режиссер Джонатан Глейзер сыграл на статусе Йоханссон как секс-символа 00-х годов, подрывая наши ожидания — когда Женщина раздевается, заманивая ничего не подозревающих мужчин на смерть, это происходит тихо и тревожно. Несмотря на фасад соблазнительности, в ее обнаженном теле нет ничего сексуального. Йоханссон играет тихо, но не пусто — в менее умелых руках этот персонаж мог бы показаться бездушным.
Однако ее поиски добычи оказываются неустойчивыми. В один из самых леденящих душу моментов фильма пара тонет в диком сером море, пытаясь спасти свою собаку, а их брошенный ребенок причитает на пустом пляже, не будучи услышанным. Женщина проходит мимо ребенка, собирая тело пловца, который пытался и не смог помочь, и, кажется, не слышит, но этот момент оказывается для нее поворотным. Она отпускает свою следующую жертву и уезжает из Глазго в шотландскую сельскую местность.
Она пробует себя в человеческой жизни, но это не приносит плодов — когда она пытается съесть шоколадный торт, ее тошнит. Когда она пытается заняться сексом с мужчиной, который предлагает ей кров и общение, она останавливает его до того, как акт может быть завершен. Ее мучают напоминания о том, что она не человек и никогда им не будет. Но, хотя удовольствие ускользает от нее, ее инаковость не может защитить ее от опасностей нашего вида.
В то время как фильм открывается безжизненным телом женщины, которую раздевают, чтобы обеспечить Самку человеческой одеждой, фильм заканчивается тем, что человеческая кожа Самки срывается с ее инопланетного тела человеком, который желает ей зла. Во всем этом присутствует ужасное ощущение неизбежности, чему способствует партитура Мики Леви, напряженная до предела, со струнными в бешеном крещендо, которое граничит с подавлением. В конечном итоге, не имеет значения, что скрывается под кожей Женщины: она не может избежать моментов боли, радости и страха, которые являются основой человеческого опыта. Йоханссон воплощает все эти эмоции осторожно, тихо и душераздирающе — все это совершенно ново для Женщины, и мы ни на секунду не сомневаемся в этом.
Чтобы получить еще больше вдохновения для просмотра, ознакомьтесь с нашими подборками других лучших научно-фантастических фильмов всех времен.