Имя — Далтон…» Ничто так не олицетворяло экранную крутизну Патрика Суэйзи, как фильм 1989 года «Дом у дороги», боевик своего десятилетия. Занимая в резюме Суэйзи место между «Грязными танцами» и «Привидением», он сыграл роль «крутого» (читай — вышибалы) Далтона, которого пригласили навести порядок в баре Миссури. Суэйзи, часто падающий в обморок романтический герой, был убедителен в роли уравновешенного, но вдвойне жесткого швейцара, который может вынести мусор и при этом не забывает «быть вежливым». Несмотря на некоторые излишества 80-х, «Дом у дороги» — это боевик другого типа и с другим героем, нежели те, что зрители той эпохи видели от Шварценеггера и Сталлоне.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КАНАЛ TOTAL FILM
Эта статья впервые появилась в выпуске «Дом у дороги» журнала Total Film. Подписаться можно здесь.
Тонко завуалированный вестерн — многие имена персонажей отсылают к классическим ковбоям — «Дом у дороги», по сути, является простой историей о новом шерифе в городе, который приходит в местный салун и противостоит местным хулиганам, правящим городом с помощью страха и силы. И как таковая, это редкая любимая жемчужина, которая так и просится, чтобы ее переделали.
Это история, которую можно перенести куда угодно. А еще это фильм, который продолжает оставаться на высоте, несмотря на то, что не стал самым большим кассовым хитом своего времени (по оценкам, он собрал 61 миллион долларов). Джейк Джилленхол, например, вспоминает, как он привлек его внимание. Когда я был ребенком, я помню, как увидел постер «Дома у дороги», и он меня так заинтриговал своей оригинальной идеей», — говорит Джилленхол, приближаясь с перерыва в Париже в черной футболке.
В какой-то момент, возможно, по телевидению, я вспомнил, что видел клипы, и это тоже вызвало интерес. Это действительно имело странный, интенсивный резонанс. А я был в том возрасте, когда еще не понимал, что именно я смотрю». Джилленхол уже работал с Суэйзи над фильмом «Донни Дарко» (фильм, в котором Джилленхол прославился, стал для Суэйзи чем-то вроде поздней карьеры). Я определенно был в курсе всех событий, но старался вести себя спокойно», — вспоминает Джилленхол о работе с оригинальным Далтоном. Я никогда не говорил с ним о «Доме у дороги»». Ремейки обсуждались на протяжении многих лет, но так и не были реализованы.
Имя — Далтон…» Ничто так не олицетворяло экранную крутизну Патрика Суэйзи, как фильм 1989 года «Дом у дороги», боевик своего десятилетия. Занимая в резюме Суэйзи место между «Грязными танцами» и «Привидением», он сыграл роль «крутого» (читай — вышибалы) Далтона, которого пригласили навести порядок в баре Миссури. Суэйзи, часто падающий в обморок романтический герой, был убедителен в роли уравновешенного, но вдвойне жесткого швейцара, который может вынести мусор и при этом не забывает «быть вежливым». Несмотря на некоторые излишества 80-х, «Дом у дороги» — это боевик другого типа и с другим героем, нежели те, что зрители той эпохи видели от Шварценеггера и Сталлоне.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КАНАЛ TOTAL FILM
Эта статья впервые появилась в выпуске «Дом у дороги» журнала Total Film. Подписаться можно здесь.
Тонко завуалированный вестерн — многие имена персонажей отсылают к классическим ковбоям — «Дом у дороги», по сути, является простой историей о новом шерифе в городе, который приходит в местный салун и противостоит местным хулиганам, правящим городом с помощью страха и силы. И как таковая, это редкая любимая жемчужина, которая так и просится, чтобы ее переделали.
Это история, которую можно перенести куда угодно. А еще это фильм, который продолжает оставаться на высоте, несмотря на то, что не стал самым большим кассовым хитом своего времени (по оценкам, он собрал 61 миллион долларов). Джейк Джилленхол, например, вспоминает, как он привлек его внимание. Когда я был ребенком, я помню, как увидел постер «Дома у дороги», и он меня так заинтриговал своей оригинальной идеей», — говорит Джилленхол, приближаясь с перерыва в Париже в черной футболке.
В какой-то момент, возможно, по телевидению, я вспомнил, что видел клипы, и это тоже вызвало интерес. Это действительно имело странный, интенсивный резонанс. А я был в том возрасте, когда еще не понимал, что именно я смотрю». Джилленхол уже работал с Суэйзи над фильмом «Донни Дарко» (фильм, в котором Джилленхол прославился, стал для Суэйзи чем-то вроде поздней карьеры). Я определенно был в курсе всех событий, но старался вести себя спокойно», — вспоминает Джилленхол о работе с оригинальным Далтоном. Я никогда не говорил с ним о «Доме у дороги»». Ремейки обсуждались на протяжении многих лет, но так и не были реализованы.
Джилленхол и режиссер Даг Лиман («Идентификация Борна», «Мистер и миссис Смит», «Край завтрашнего дня») на протяжении двух десятилетий собирались сотрудничать в кино, но так и не нашли подходящего проекта. Однажды вечером пара ужинала и обсуждала очередной интересный проект, который никак не получался. И тут он сказал: «Я только что прочитал черновик «Дома у дороги»», — рассказывает Джилленхол. Это было в конце ужина. И я сказал: «Я в деле». Он смеется. Все было буквально так. Не знаю, что на меня нашло. Идея переснять этот фильм звучала так забавно. Он сказал: «У меня есть идеи, как бы я хотел сделать свою версию этого фильма». Я подумал: «Конечно. Это самая безумная идея. Давайте сделаем это».
Драка или ничего
(Image credit: Amazon Prime Video)
И что же такого было в видении Лиманом его версии, что заставило его так быстро согласиться? Даг всегда делает экшн по-другому, и он пришел ко мне и сказал: «Я хочу сделать драки так, как никогда раньше не делали». Он был просто одержим тем, как должны приземляться удары, как должны приземляться удары ногами. Он не хотел, чтобы они были выполнены в том виде, в котором мы привыкли показывать зрителям подобные бои». Подробнее об этих схватках позже.
Лиман недоступен для интервью — об этом тоже позже, — но еще одна особенность этого фильма (основанного на сценарии Энтони Багароцци и Чарльза Мондри) в том, что в отличие от многих ремейков, вызывающих ностальгию, «Дом у дороги» берет основной формат оригинала, но сводит к минимуму отсылки и возвращения. Это переосмысление, верно?» — размышляет Джилленхол. Мы с Дагом много говорили о старых вестернах и использовании этой структуры, и она упоминается в фильме. Мы безумно уважаем оригинал. А потом мы попытались создать свой собственный мир».
Подпишитесь на рассылку GamesRadar+
Еженедельные дайджесты, истории из любимых сообществ и многое другое.
Получать новости и предложения от других брендов FutureПолучать от нас сообщения от имени наших надежных партнеров или спонсоров Отправляя свои данные, вы соглашаетесь с Условиями и Политикой конфиденциальности и достигли возраста 16 лет.
Имя — Далтон…» Ничто так не олицетворяло экранную крутизну Патрика Суэйзи, как фильм 1989 года «Дом у дороги», боевик своего десятилетия. Занимая в резюме Суэйзи место между «Грязными танцами» и «Привидением», он сыграл роль «крутого» (читай — вышибалы) Далтона, которого пригласили навести порядок в баре Миссури. Суэйзи, часто падающий в обморок романтический герой, был убедителен в роли уравновешенного, но вдвойне жесткого швейцара, который может вынести мусор и при этом не забывает «быть вежливым». Несмотря на некоторые излишества 80-х, «Дом у дороги» — это боевик другого типа и с другим героем, нежели те, что зрители той эпохи видели от Шварценеггера и Сталлоне.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КАНАЛ TOTAL FILM
Эта статья впервые появилась в выпуске «Дом у дороги» журнала Total Film. Подписаться можно здесь.
Тонко завуалированный вестерн — многие имена персонажей отсылают к классическим ковбоям — «Дом у дороги», по сути, является простой историей о новом шерифе в городе, который приходит в местный салун и противостоит местным хулиганам, правящим городом с помощью страха и силы. И как таковая, это редкая любимая жемчужина, которая так и просится, чтобы ее переделали.
Это история, которую можно перенести куда угодно. А еще это фильм, который продолжает оставаться на высоте, несмотря на то, что не стал самым большим кассовым хитом своего времени (по оценкам, он собрал 61 миллион долларов). Джейк Джилленхол, например, вспоминает, как он привлек его внимание. Когда я был ребенком, я помню, как увидел постер «Дома у дороги», и он меня так заинтриговал своей оригинальной идеей», — говорит Джилленхол, приближаясь с перерыва в Париже в черной футболке.
В какой-то момент, возможно, по телевидению, я вспомнил, что видел клипы, и это тоже вызвало интерес. Это действительно имело странный, интенсивный резонанс. А я был в том возрасте, когда еще не понимал, что именно я смотрю». Джилленхол уже работал с Суэйзи над фильмом «Донни Дарко» (фильм, в котором Джилленхол прославился, стал для Суэйзи чем-то вроде поздней карьеры). Я определенно был в курсе всех событий, но старался вести себя спокойно», — вспоминает Джилленхол о работе с оригинальным Далтоном. Я никогда не говорил с ним о «Доме у дороги»». Ремейки обсуждались на протяжении многих лет, но так и не были реализованы.
Джилленхол и режиссер Даг Лиман («Идентификация Борна», «Мистер и миссис Смит», «Край завтрашнего дня») на протяжении двух десятилетий собирались сотрудничать в кино, но так и не нашли подходящего проекта. Однажды вечером пара ужинала и обсуждала очередной интересный проект, который никак не получался. И тут он сказал: «Я только что прочитал черновик «Дома у дороги»», — рассказывает Джилленхол. Это было в конце ужина. И я сказал: «Я в деле». Он смеется. Все было буквально так. Не знаю, что на меня нашло. Идея переснять этот фильм звучала так забавно. Он сказал: «У меня есть идеи, как бы я хотел сделать свою версию этого фильма». Я подумал: «Конечно. Это самая безумная идея. Давайте сделаем это».
Драка или ничего
(Image credit: Amazon Prime Video)
И что же такого было в видении Лиманом его версии, что заставило его так быстро согласиться? Даг всегда делает экшн по-другому, и он пришел ко мне и сказал: «Я хочу сделать драки так, как никогда раньше не делали». Он был просто одержим тем, как должны приземляться удары, как должны приземляться удары ногами. Он не хотел, чтобы они были выполнены в том виде, в котором мы привыкли показывать зрителям подобные бои». Подробнее об этих схватках позже.
Лиман недоступен для интервью — об этом тоже позже, — но еще одна особенность этого фильма (основанного на сценарии Энтони Багароцци и Чарльза Мондри) в том, что в отличие от многих ремейков, вызывающих ностальгию, «Дом у дороги» берет основной формат оригинала, но сводит к минимуму отсылки и возвращения. Это переосмысление, верно?» — размышляет Джилленхол. Мы с Дагом много говорили о старых вестернах и использовании этой структуры, и она упоминается в фильме. Мы безумно уважаем оригинал. А потом мы попытались создать свой собственный мир».
Подпишитесь на рассылку GamesRadar+
Еженедельные дайджесты, истории из любимых сообществ и многое другое.
Получать новости и предложения от других брендов FutureПолучать от нас сообщения от имени наших надежных партнеров или спонсоров Отправляя свои данные, вы соглашаетесь с Условиями и Политикой конфиденциальности и достигли возраста 16 лет.
В новой версии фильма Элвуд Далтон, сыгранный Джилленхолом, известен в основном по фамилии, как Джон(?!) Далтон в 1989 году, — опальный боец UFC с непростой историей. Находясь на низком уровне, он получает предложение поработать вышибалой в заведении на Флорида-Кис (под названием The Road House) от его владелицы Фрэнки (Джессика Уильямс). Для нее очень важно защитить роудхаус», — говорит Уильямс (Shrinking, Booksmart). Она должна сохранить свое наследие. Я также думаю, что у нее есть чувство юмора. Но также у нее есть несколько секретов. Так что она действительно держит все близко к сердцу».
Лукас Гейдж из Euphoria — один из тех, кто не в теме, но с приходом Далтона оживился. Хотя он и не вырос, знакомый с фильмом 89-го года («Мои братья смеялись надо мной, что я не знаю оригинала»), у него есть некоторый опыт в этом мире. Я работал барменом и в ресторанах до 20 лет, так что мне кажется, что я насмотрелся на воинственно настроенных пьяных людей, которые пытаются подраться с тобой на работе», — смеется он. Это было довольно легко использовать. Я работал в довольно сомнительных местах».
Еще один знакомый тип персонажа — доктор, с которым у Далтона завязываются романтические отношения. В данном случае это Элли (Даниэла Мельхиор из «Отряда самоубийц»). Элли не выполняет ту же функцию, что Элизабет [Келли Линч] в оригинальном фильме», — говорит Мельхиор в интервью TF. Я не хочу сказать, что она лучше или интереснее. Это другой взгляд, потому что, кроме того, это происходит сейчас или, по крайней мере, позже, чем в оригинале. Поэтому, конечно, у женщин другое отношение к флирту и всему остальному».
У «Дома у дороги Фрэнки» большой потенциал, учитывая местоположение (фильм снимался в Доминиканской Республике), но у захудалого местного бизнесмена Бена Брандта (Билли Магнуссен) есть на него свои планы по своим причинам. Он — аналог персонажа Бена Газзары из оригинала, но «нечто совершенно новое», по словам Магнуссена, который описывает своего героя просто. Бен Брандт — плохой парень», — говорит он. Моя задача — сделать так, чтобы герой выглядел хорошо». И он не остановится ни перед чем, чтобы заставить Фрэнки продать товар. Когда Брандт понимает, что Далтон так просто не уйдет, приходится прибегнуть к помощи мускулов, и тогда на ринг выходит суперзвезда ММА и бывший чемпион UFC Конор МакГрегор.
Возможности Нокса
(Image credit: Amazon Prime Video)
Имя — Далтон…» Ничто так не олицетворяло экранную крутизну Патрика Суэйзи, как фильм 1989 года «Дом у дороги», боевик своего десятилетия. Занимая в резюме Суэйзи место между «Грязными танцами» и «Привидением», он сыграл роль «крутого» (читай — вышибалы) Далтона, которого пригласили навести порядок в баре Миссури. Суэйзи, часто падающий в обморок романтический герой, был убедителен в роли уравновешенного, но вдвойне жесткого швейцара, который может вынести мусор и при этом не забывает «быть вежливым». Несмотря на некоторые излишества 80-х, «Дом у дороги» — это боевик другого типа и с другим героем, нежели те, что зрители той эпохи видели от Шварценеггера и Сталлоне.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КАНАЛ TOTAL FILM
Эта статья впервые появилась в выпуске «Дом у дороги» журнала Total Film. Подписаться можно здесь.
Тонко завуалированный вестерн — многие имена персонажей отсылают к классическим ковбоям — «Дом у дороги», по сути, является простой историей о новом шерифе в городе, который приходит в местный салун и противостоит местным хулиганам, правящим городом с помощью страха и силы. И как таковая, это редкая любимая жемчужина, которая так и просится, чтобы ее переделали.
Это история, которую можно перенести куда угодно. А еще это фильм, который продолжает оставаться на высоте, несмотря на то, что не стал самым большим кассовым хитом своего времени (по оценкам, он собрал 61 миллион долларов). Джейк Джилленхол, например, вспоминает, как он привлек его внимание. Когда я был ребенком, я помню, как увидел постер «Дома у дороги», и он меня так заинтриговал своей оригинальной идеей», — говорит Джилленхол, приближаясь с перерыва в Париже в черной футболке.
В какой-то момент, возможно, по телевидению, я вспомнил, что видел клипы, и это тоже вызвало интерес. Это действительно имело странный, интенсивный резонанс. А я был в том возрасте, когда еще не понимал, что именно я смотрю». Джилленхол уже работал с Суэйзи над фильмом «Донни Дарко» (фильм, в котором Джилленхол прославился, стал для Суэйзи чем-то вроде поздней карьеры). Я определенно был в курсе всех событий, но старался вести себя спокойно», — вспоминает Джилленхол о работе с оригинальным Далтоном. Я никогда не говорил с ним о «Доме у дороги»». Ремейки обсуждались на протяжении многих лет, но так и не были реализованы.
Джилленхол и режиссер Даг Лиман («Идентификация Борна», «Мистер и миссис Смит», «Край завтрашнего дня») на протяжении двух десятилетий собирались сотрудничать в кино, но так и не нашли подходящего проекта. Однажды вечером пара ужинала и обсуждала очередной интересный проект, который никак не получался. И тут он сказал: «Я только что прочитал черновик «Дома у дороги»», — рассказывает Джилленхол. Это было в конце ужина. И я сказал: «Я в деле». Он смеется. Все было буквально так. Не знаю, что на меня нашло. Идея переснять этот фильм звучала так забавно. Он сказал: «У меня есть идеи, как бы я хотел сделать свою версию этого фильма». Я подумал: «Конечно. Это самая безумная идея. Давайте сделаем это».