Сейчас лето Барбенхаймера, он же самый горячий двойной билл в кино. Он состоит из Оппенгеймера, биографического фильма Кристофера Нолана об отце атомной бомбы, и Барби, смелого блокбастера в розовых тонах от Греты Гервиг, которые можно смотреть в режиме «спина к спине». Многие утверждают, что этот дуэт представляет собой маловероятную, но подходящую пару; полярные противоположности с удивительными общими темами.
Но есть еще один фильм, вышедший на экраны кинотеатров этим летом, который составляет еще более удачную пару с Барби: «Город астероидов» Уэса Андерсона. Начнем с самого начала — оба фильма имеют отличительный визуальный стиль с яркими цветами и яркими, замысловатыми декорациями, которые используются для обозначения поселений, изолированных от окружающего мира.
В фильме Андерсона это Астероид-Сити, отдаленный пустынный городок с населением 87 человек, в который прибывает группа «младших звездочетов и космических курсантов» для участия в астрономическом съезде. В игре Barbie это Barbie Land, утопическое скопление Домов Мечты, где каждая Барби проводит самый лучший день в своей жизни. Так было до тех пор, пока стереотипную Барби (Марго Робби) не начали посещать неудержимые мысли о смерти.
Ни в одном из этих мест нет ощущения реальности, и Астероид Сити, и Барби оба считаются с собственной искусственностью. В «Городе астероидов» это происходит благодаря обрамлению повествования — история Оги, Вудроу и других, которую мы наблюдаем, на самом деле является пьесой, написанной Конрадом Эрпом (Эдвард Нортон), а «реальный мир» — черно-белый, контрастирующий с техническим цветом пустыни. «Астероид-Сити не существует», — говорит телеведущий Брайан Крэнстон в начале фильма, устанавливая размытую границу между вымыслом и реальностью с самого начала. В фильме «Барби» существует разрыв между Страной Барби и реальным миром, который становится буквальным благодаря путешествию Барби (и Кена) между ними — на машине, лодке, самолете, велосипеде-тандеме, кемпере, снегоходе и роликовых коньках.
Пока Барби размышляет о смерти, горе находится в центре событий «Города астероидов». Когда один из младших звездочетов, Вудроу Стинбек, он же Мозгоправ (Джейк Райан), приезжает в город со своими тремя младшими сестрами и их отцом Оги (Джейсон Шварцман), мы быстро узнаем, что недавно овдовевший военный фотограф все еще не сказал своим детям, что их мать умерла, спустя три недели после этого события.
(Image credit: Warner Bros.)
Барби тоже задумывается о своей смертности. Ближе к концу фильма она задается вопросом о своем будущем в качестве куклы, выражая желание стать чем-то большим, чем просто «идеей», и размышляя о потенциале человеческой жизни. «У людей есть только один конец», — предупреждает ее изобретательница Барби Рут Хэндлер (Реа Перлман). Она принимает свою судьбу, несмотря ни на что.
Воображаемое будущее также нависает над Астероид Сити. Ближе к концу фильма актер, играющий Оги в пьесе, уходит со сцены во время спектакля, заявляя режиссеру пьесы, что он «не понимает» ее. Выйдя на улицу, чтобы перекурить, он сталкивается с актером, выступающим в соседнем театре, который тоже собирается выкурить сигарету — по случайному совпадению, его играет Робби. Персонаж Робби должен был изображать покойную жену Оги в пьесе, но эта роль была сокращена, и пара произносит реплики из их совместной сцены в обезоруживающе нежный момент.
В обоих фильмах в сердце их главных героев живет печаль. «Все подключено, но ничего не работает», — говорит ученый Тильда Суинтон в фильме «Город астероидов», обращаясь к своему оборудованию, но эта безобидная фраза из диалога подводит итог обоим фильмам. Искусственность — это форма отрицания и способ справиться с горем, которое оба героя должны оставить позади, чтобы двигаться дальше, будь то Барби, начинающая новую жизнь в реальном мире, или Оги, уезжающий из Астероид-Сити.
Однако именно их связи с другими людьми удерживают их вместе — Барби с человеком Глорией (Америка Феррера) и ее дочерью-подростком Сашей (Ариана Гринблатт), а Оги — со сдержанным актером из списка «А» и родительницей младшего звездочета Мидж (Скарлетт Йоханссон). Если отношения Барби и Глории переживут фильм, то отношения Оги и Мидж не переживут — она покидает Астероид-Сити, не попрощавшись, оставив ему данные почтового ящика в качестве единственного адреса для пересылки.
В итоге у Оги остается только его сын Вудроу. Подобно Глории и Саше, напряженные отношения между родителями и детьми медленно и осторожно восстанавливаются благодаря ненормальному совместному опыту: восстановлению порядка в обществе живых кукол и близкой встрече третьего рода, соответственно. Хотя на первый взгляд между этими двумя фильмами не так уж много общего, если приоткрыть завесу, то можно обнаружить меланхоличную нежность, присущую обоим фильмам. Да, и еще удивительно запоминающийся музыкальный номер.
Фильм «Барби» уже в кинотеатрах. Чтобы узнать больше о фильме, ознакомьтесь с остальными нашими материалами:
- Все пасхальные яйца Барби, которые Вы могли пропустить
- Грета Гервиг о своих фильмах о Нарнии
- Грета Гервиг о возможном продолжении фильма «Барби
- Почему «Барби» и «Оппенгеймер» — идеальный двойной фильм
- Барби и Оппенгеймер: день, когда кино замерло
- Полная история фильмов о Барби, которые могли бы быть