После успеха своего дебютного неигрового художественного фильма «Ассистент» (The Assistant), инди-драмы #MeToo, получившей международное признание, режиссер Китти Грин почувствовала позыв вернуться домой. Австралийский режиссер всегда хотела снять фильм в своей родной стране, с тех пор как закончила киношколу, но возможности вернуться на родину не было… до сих пор. Но Грин собиралась отправиться туда не одна — с ней едет актер Джулия Гарнер.
Наверное, меня привлекла эта тема, поскольку я подумал, что Джулия могла бы стать ее частью.
Звезда фильма «Озарк», получившая множество наград, установила глубокую связь с Грин во время работы над фильмом «Ассистент», в котором Гарнер изображала молодую женщину, работающую в кинопроизводственной компании, которая все больше осознает коварное насилие, окружающее ее. Грин знала, что все, что она будет делать дальше, должно быть в сотрудничестве с актером, как она объяснила GamesRadar+: «Мы очень хорошо работаем вместе. Я предлагаю ей что-то, спрашиваю, хочет ли она погрузиться в это вместе со мной, и она всегда согласна. Она способна сделать все, поскольку она очень способная. Мне никогда не приходится волноваться, поскольку она всегда справляется. Я думаю, что меня, вероятно, привлекла эта тема, поскольку я решила, что Джулия может быть частью этого».
Эта тема, о которой говорит Грин, — история ее последнего фильма «Королевский отель» (The Royal Hotel), который рассказывает о двух молодых американских туристах, устроившихся на работу в отдаленный австралийский паб, чтобы заработать немного денег. Однако, оказавшись там, Ханна (Гарнер) и Лив (Джессика Хенвик) сталкиваются с ситуацией, которая быстро выходит из-под контроля благодаря местным буйным мужчинам.
Принятие решения
(Image credit: Universal Pictures)
Грин задумала этот проект, основываясь на документальном фильме режиссера Пита Глисона «Отель Кулгарди», с тех пор, как впервые увидела этот фильм во время работы в жюри австралийского кинофестиваля в 2017 году. Как она рассказала нам, этот документальный фильм привлек ее внимание по двум основным причинам: «Я никогда раньше не видела, чтобы глубинка была представлена таким образом, через женский взгляд и иностранцев, пытающихся понять культуру. Кроме того, часто в фильмах женщины-рюкзачники умирают, это троп из фильмов ужасов. Я хотела сделать что-то, что бросило бы вызов этому, обратив внимание на дружбу, силу и идентичность».
В рамках намерения Грин нарушить правила и разрушить стереотипы, ее фильм заканчивается совсем не так, как документальный, и уж точно не так, как ожидают зрители. На самом деле, такое завершение вызвало некоторую реакцию, особенно со стороны зрителей-мужчин, как отмечает Грин, но она все равно остается при своем решении: «У документального фильма очень мрачный конец, и я хотела сделать нашу собственную версию. Для меня было важно, чтобы девушки одержали победу или, по крайней мере, заняли определенную позицию. Я знаю, что это немного дерзко и злит людей, например, некоторые рецензенты-мужчины на Letterboxd говорили, что девушки заходят слишком далеко. Однако весь фильм посвящен такому поведению, которое никогда не переходит эту грань, и потому, что это не так, люди думают, что девушки не должны были принимать эту позицию в конце. Но мы гордимся этим фильмом, поскольку он говорит о том, что мы не должны терпеть ничего подобного.»
Мы гордимся этим, поскольку это говорит о том, что мы не должны терпеть ничего подобного.
Вместо того, чтобы сосредоточиться на том, переживут ли девушки эти события, что типично для фильма ужасов, «Отель Роял» вместо этого задается вопросом, должны ли они вообще проходить через это. Вопрос не в том, выберутся ли они, а в том, должны ли они это делать. Танцуя на острие ножа напряжения, мы часто не можем понять, являются ли комментарии местных мужчин шуткой или угрозой, исследуя мужскую агрессию. И наши две главные героини реагируют совершенно по-разному, что, по мнению Грин, отражает реалии таких ситуаций для женщин: «Они обе пытаются понять, в безопасности они или нет. Лив более комфортна и принимает сломленное состояние этих людей, в то время как Ханна более осторожна. Это борьба, которую мы, женщины, ведем в этих местах, пытаясь разобраться во всем. Мы также хотели, чтобы эти мужчины не были двухмерными злодеями — они должны быть настоящими и подлинными. У них у всех есть свои слабости, поэтому когда они пытаются установить контакт с этими девушками, они терпят неудачу. Они все ищут связь».
Потерянный в переводе
(Image credit: Universal Pictures)
Чтобы помочь воплотить в жизнь мужские персонажи, Грин работала над сценарием вместе с соавтором-мужчиной Оскаром Реддингом. Она описывает его вклад как жизненно важный: «Язык был очень важен, поэтому я работала с Оскаром, который родом из региональных районов Австралии и до сих пор живет там. Вместе мы придумали, как привнести в сценарий то, что мы слышали в своей собственной жизни — получился хороший баланс, в котором чувствовалась реальность, но не было излишней писанины. Мне это было необходимо, когда я подписывалась на эту работу, поскольку я уже давно не проводила много времени в подобных пабах, поэтому мне нужен был кто-то, кто мог бы дать этот голос. Мы сражались над сценарием, что помогло, поскольку эта битва происходит в самом сценарии — между девушками и городом.»
Это сражение дает много пищи для размышлений, бросая вызов зрителям, как и фильм «Ассистент». Грин не уверена в том, что она собирается делать дальше, хотя есть несколько идей, но две вещи можно сказать наверняка: она хочет снова поработать с Гарнер (конечно же) и, как всегда, она будет провоцировать зрителей. Мы уже с нетерпением ждем.
Фильм «Королевский отель» выйдет в кинотеатрах Великобритании 3 ноября.
Другие фильмы, на которые Вам следует обратить внимание, смотрите в наших рекомендациях.