«Это история такой же старой, как и время». Режиссер Роб Сэвидж здесь не запоминает текст песни Classic Beauty and The Beast, вместо этого он описывает миф о Бугеймане, монстра, который скрывается в тени, готовый питаться своим страхом. «Это почти то, что мы знаем как дети», — рассказывает нам Сэвидж во время нашего чата для последнего эпизода подкаста «Внутренний Тотальный фильм». «Boogeyman живет в темных пространствах вашего дома — в шкафу или под кроватью — и если вы включите кроватную лампу, вы тогда безопасны от существа».
История Бугеймана существует на протяжении веков, и историки отслеживают легенду к 1500 -м годам. Он всегда существовал, преследуя нас от тьмы, но монстр перешел в центр внимания публикации рассказы Стивена Кинга, просто названного «Бугейманом» в марте 1973 года в журнале Cavalier Magazine. Эта история была приведена на большой экране, любезно предоставленную режиссером Сэвиджем (хозяином, Dashcam), который признает, что, учитывая долгую историю блестящих адаптаций короля, он был запуган из -за перспективы взять это на: «Я просто не пытался не сделать думаю об этом. Мы знали, что хотим, чтобы это была классная адаптация и стоять с плечами к плечу с лучшими, но вместо того, чтобы измерять себя против де Пальмы [Кэрри], Кубрика [сияющих] и этих других великих режиссеров, мы просто всегда ходили Вернемся к письму Кинга, которое сообщило, как мы создали нашу историю. Даже то, что мы изобрели, должно было чувствовать, что он принадлежал к работе Кинга ».
Расширение истории короля
(Изображение предоставлено: студии 20 -го века)
Как утверждает Сэвид, его особенность значительно выявляет оригинальную историю Кинга; Что -то у него не было выбора, кроме как сделать, учитывая, что исходный материал длится всего несколько страниц. Режиссер говорит нам, что это на самом деле был самым пугающим аспектом процесса кинопроизводства, но, к счастью, автор поднял сценарий большими пальцами: «Я был самым беспокойным, когда мы отправили сценарий Кингу перед съемкой — мы все знаем, что он не «Не стесняйтесь высказывать его мнение, и я хотел убедиться, что он чувствовал, что мы опираемся на темы его книги, расширяя ее. Он любил сценарий, дал отличные отзывы, и как только мы почувствовали, что мы находимся на благородном пути с этим фильмом, мы могли его снять. Но это странно, большая часть этого фильма является изобретением, рассказ в значительной степени содержится в нашем первом акте, затем он идет и становится своим собственным ».
Как только у нас появились, мы почувствовали, что мы находимся на благородном пути с этим фильмом
В первых сценах визит человека по имени Лестер Биллингс (Дэвид Дастмалчиан), посещающий терапевт Уилл Харпер (Крис Мессина), ищущий помощь, когда его охотится Бугейман. Тем не менее, хотя рассказ просто рассказывает о несчастьях Лестера, в фильмах сосредоточена на семье Харпер, видя, как это ужасающее зло теперь обращает свое внимание на Уилла и его двух дочерей — Сэди (Софи Тэтчер) и Сойер (Вивьен Лира Блэр). Писательский дуэт Скотт Бек и Брайан Вудс (без незнакомцев ужаса, написав тихое место) были ответственны за этот сдвиг в фокусе, но когда Сэвидж пришел на борт, он также внес свои собственные изменения. Желая воссоздать то, что он чувствовал, прочитав историю Кинга в детстве, режиссер решил, что мы должны в основном увидеть события фильма глазами детей: «Бек и Вудс сделали этот черновик, который в итоге оказался очень отличным от финального фильма , он очень играл в мире воли и взрослых. Я прочитал эту историю слишком молодой, в возрасте 11/12, и она полностью испортила меня. Я хотел, чтобы зрители чувствовали себя так, как будто я чувствую себя испуганным маленьким мальчиком. Кроме того, если вы снимаетесь в фильме под названием The Boogeyman, он должен был рассказать с точки зрения молодых персонажей. Boogeyman — это имя, которое мы даем в темноту, которая напугает нас как детей, поэтому мне казалось, что это способ атаковать его, переосмысливая его, чтобы быть о сестрах Харпера ».
Катарсис ужаса
(Изображение предоставлено: Дисней)
Мы поднимаем с Сэди и Сойера, когда они оплакивают недавнюю трагическую смерть своей матери, то, о чем папа Уилл пытается поговорить с ними. Это то, что привлекает Boogeyman, питая их гнойные раны, угрожая дальнейшему разорвать и без того разряжающуюся семью. Чем больше арперы избегают обращения к тому, как она повлияла на их трагедию, тем сильнее становится монстр. Таким образом, фильм следует по стопам других великих фильмов, таких как «Спуск» и «Бабадук», продолжая долгое исследование жанра ужаса. Для Сэвиджа они идут рука об руку: «Я думаю, что ужас-это почти один из немногих жанров в основном пространстве, где вы можете говорить со всеми этими уродливыми вещами, о которых никто не хочет говорить. Мы все думаем о смерти, мы в конечном итоге теряем всех в нашей жизни, мы должны постоянно проходить этот процесс, но нам не нравится говорить об этом, и мы, конечно, не любим его наказывать на экране, уставившись на нас лицо. За исключением фильмов ужасов, то есть, поскольку люди уже подписали этот контракт — они столкнутся с чем -то ужасным, и это обе вещи, выпрыгивающие из шкафов, и дискуссии о темной теме, что в любом другом жанре, который вы не примете. Есть катарсис об ужасе, говорящем с этими табу -предметами, о которых мы не будем говорить ».
Есть катарсис об ужасе, говорящем с этими табу -предметами, о которых мы не будем говорить о
Создание самого фильма было также исцеляющим как для Savage, так и для звезды Мессины, и режиссер раскрыл нам, что они оба черпали вдохновение из глубоко личного места: «Я только что потерял кого -то в своей семье, прежде чем мы начали снимать, и Крис потерял кого -то рядом с он тоже. У нас были эти дискуссии о желании, чтобы эти элементы горя чувствовали себя реальными, эмоциональными и дома в фильме, который был просто драмой. Мы не хотели, чтобы они чувствовали себя как сцены фильма «Тропи», потворство, легкомысленные или очевидные ».
Создание монстра
(Изображение предоставлено: студии 20 -го века)
Что -то еще, что чувствует себя очень реальным в фильме, — это сам Бугейман, несмотря на то, что это творение CGI. Это призрачный дизайн, который будет прилипнуть в ваш разум еще долго после того, как навернулись титры, вы увидите, что вы увидите в темных тени своего дома, когда вы вернетесь из кино. Сэвидж знал, что пригвоить внешность Бугеймана будет абсолютно критическим, поэтому у него был очень четкий манифест в отношении дизайна: «Идея была даже когда вы видите полного монстра, она раскрывает скрытый аспект самого себя, который является Лавкрафт -и космическим. Это был наш способ опрокинуть нашу шляпу в рассказ, который заканчивается изюминкой кожи. Мы хотели, чтобы это чувствовало, что это существо — воплощение нашей собственной смертности — этот фильм об этой семье, переживающей горе и не говорит о потерь, через которую они пережили. Итак, это существо должно было чувствовать, что эта древняя вещь, которая была вокруг, так как была тьма, оно всегда существовало там. Вы также должны были быть в состоянии создать это существо из частей человеческого тела — иметь возможность сломаться, сжигать, сгореть его вместе. Это не могло быть чем -то чужим со странными формами, которые мы не узнали внутри себя. Это должно было быть чистым и простым, то, что можно было бы уменьшить до рисунка ребенка ».
Мы хотели, чтобы это чувствовало, что это существо было воплощением нашей собственной смертности
Учитывая, что Boogeyman — это монстр, который живет в тени, одна из немногих вещей, которых он боится, — это свет, о чем начинают понимать архисы. Поэтому фильм играет с контрастом между светом и тьмой, с вооружением семьи в своей борьбе с существом. Возможно, вы заметили в рекламном материале много акцента было сделано на прикроватной лампе в форме луны Сойера — и это по уважительной причине. Как говорит нам Сэвидж, он стремился использовать нетрадиционные методы освещения, чтобы донести новую жизнь в темноту: «Бугейман-это в основном простая мифология, поэтому мы хотели быть максимально изобретательными с тем, как мы включились в свет. Таким образом, с каждой сценой есть эта битва между светом и тьмой, персонажи постоянно пытаются предотвратить последнее. Мы построили дом, чтобы постоянно иметь эти пещерные районы тьмы, где существо могло скрываться, так что вы постоянно находитесь на грани. Что -то, что я узнал от хоста, когда вы ставите открытый дверной проем за персонажем, вы постоянно расстроены. Мы проходили каждую сцену страха, чтобы найти новый способ осветить ее — так что Сойер с ее лунным шаром или вспышками видеоигр, играя эти знакомые ритмы, но незнакомыми способами ».
Спонтанные страхи
(Изображение предоставлено: студии 20 -го века)
И это не единственный урок, который Сэвидж усвоил из создания своего хита -хозяина, который он принес в Boogeyman. Хотя как его предыдущие функции — Zoom Séance Host и Dashcam Horror Ecrection — уникальны в своей презентации, в то время как Boogeyman использует более традиционный подход, Savage стремился все еще бороться с этим аналогичным образом, внедряя элемент импровизации: « Хотя Boogeyman в конечном итоге — фильм о создании, вещь плоти и кровь, я относился к нему как к домашнему фильму с привидениями, поэтому я играл на том же стадионе, что и хозяин. Но это была забавная спонтанность этих двух фильмов, которые я пытался принести в это. Хозяин и Dashcam были импровизированы, выстрелили в листы, я занимался сценами с актерами, чтобы выяснить, что мы делаем изо дня в день. Это не то, как мы сделали Boogeyman, Disney не любит так катиться, и у нас был гораздо большой бюджет. Тем не менее, мы могли бы просто сделать именно то, что было на странице, и спланировали все это заранее, но вместо этого — и я не был уверен, что в большом фильме о студии будет место для этого — мы играли со сценами, импровизированные с Они репетировали с актерами, были пугающие, которые я мог переписать в тот день, так как я придумал новую идею. Итак, все еще оставалась та самопроизвольность и шум, что вы находитесь на съемочной площадке, и ощущаем, что мы не просто пробираемся через план — мы пытаемся сделать лучшее из каждой сцены ».
Час ведьмы
Теперь сняв фильм о бугимане, вопрос в том, вернет ли Сэвидж в самого монстра? Он признает, что иногда он делает: «Я чрезвычайно скептически относится ко всему до того, как я нахожусь в действительно страшной ситуации, когда я верю во все. Я просыпался в 3 часа ночи, который является часом ведьмы. Я посмотрю на часы, и в тот момент я верю во все, вещи, скрывающиеся в темноте. Но тогда прикроватная лампа продолжается, и я в безопасности. 3 часа утра, когда я верю в бугейман ». Это звучит для нас, как 3 часа ночи, — идеальное время, чтобы посмотреть этот фильм, а затем для двойных богосеров.
Я посмотрю на часы, и в этот момент я верю во все
Сам Кинг, конечно же, уже видел фильм, когда команда сдала в аренду любимый кинотеатр автора в штате Мэн, чтобы показать ему эту функцию, прежде чем они заперлись в финальном сокращении. Сэвидж признает, что он с облегчением с облегчением Кинг «К счастью, любил это», добавив, что на протяжении всего постановки писатель был самым большим сторонником фильма: «Он думал, что это ужасно и послал нам это прекрасное письмо о том, как сильно он его любил, выкрикивая все Различные отделы и выступления. Он был таким поддерживающим, но самое странное, что я слышал через виноградную лозу, что он напрямую рекомендовал это людям. Я знаю, что он вызвал Энди Мучиетти [директора ИТ -фильмов], сказав ему увидеть это. И Энди сделал, по рекомендации Кинга, это также понравилось. Кинг распространял слово, который абсолютно тот человек, которого вы хотите сделать ».
Итак — вы должны пойти посмотреть Boogeyman? Как и Сэвидж говорит, что единственный человек, который вам нужно послушать, — это сам человек — Стивен Кинг.
Boogeyman находится в Великобритании и американских кинотеатрах 2 июня. Если вы хотите столкнуться с большим количеством ваших страхов, мы продемонстрировали вас лучшими фильмами ужасов и адаптацией Стивена Кинга, чтобы посмотреть. И не забудьте проверить наше интервью со звездой фильма Крисом Мессиной.