Netflix не чужд рассказывать правдивые истории (Маэстро, Ниад и Растин — это лишь три недавних биографических фильма, выпущенных стримером), но «Общество снега» привносит в этот жанр новый масштаб и размах.
В фильме рассказывается о событиях катастрофы 1972 года в Андах, когда самолет, перевозивший 45 пассажиров из Монтевидео (Уругвай) в Сантьяго (Чили), разбился в южноамериканском горном массиве. Выжившие пассажиры провели 72 дня в горах, преодолевая лавины, облучение, низкие температуры и большую высоту, и в конце концов прибегли к каннибализму, чтобы остаться в живых.
Режиссер Х.А. Байона, чьи предыдущие работы варьируются от фильма-катастрофы «Невозможное» о цунами в Индийском океане 2004 года до второй части франшизы «Мир Юрского периода» — «Падшее королевство», «Общество снега» — это первый фильм режиссера на родном испанском языке с момента его дебюта в 2007 году, фильма ужасов «Сирота». Мы встретились с Байоной в центральном лондонском офисе Netflix, чтобы обсудить сотрудничество с выжившими в трагедии, съемки на месте катастрофы и многое другое.
Нижеследующее интервью было отредактировано для большей ясности.
(Иллюстрация кредитная: Netflix)
GamesRadar+: Что привлекло Вас в этой теме? Хотели ли Вы после «Невозможного» снять еще несколько фильмов о выживании?
Х.А. Байона: Я не планировал снимать еще один фильм о выживании после «Невозможного», но я помню, что книга «Общество снега» была опубликована, когда я готовился к съемкам «Невозможного», и я прочитал ее, и она меня зацепила. Она действительно повлияла на меня, а также помогла понять, что происходило в головах героев «Невозможного». Я был так впечатлен размахом, размером этой книги, и на духовном, человеческом и философском уровне она была даже больше, чем «Невозможное». Меня очень впечатлили отношения в книге между живыми и мертвыми. У нас уже были книга и фильм «Живой», в которых больше внимания уделялось истории выживших, но эта книга больше сосредоточена на том, что произошло.
Alive — это голливудский фильм, поэтому Вы считаете важным рассказать эту историю на испанском языке и с латиноамериканским актерским составом?
Я действительно хотел рассказать эту историю наиболее реалистичным и уважительным способом. Для меня было очень важно передать социально-политический контекст того времени, чтобы понять, как они вели себя в горах — это история, которую невозможно рассказать без контекста. И, на мой взгляд, если бы я начал снимать на другом языке, это испортило бы такой подход с самого начала.
Книга, на которой основан Ваш фильм, содержит интервью с выжившими, но Ваша команда также провела с ними собственные интервью. На что это было похоже?
Мы всегда считали, что нам очень повезло, что мы смогли снять этот фильм в сотрудничестве не только с выжившими, но и с семьями погибших, поэтому я хотел сесть с ними и получить как можно больше информации. Все время на съемочной площадке рядом со мной находился [автор «Общества снега»] Пабло Вьерси, который задавал ему конкретные вопросы о культуре, о контексте, так что я стал одержим этим, чтобы передать реальность. Для меня было очень важно создать этот иммерсивный опыт, который перенесет зрителей в ту плоскость и заставит их почувствовать то, что они пережили. Делая это, Вы создаете чувство сопереживания, и благодаря этому Вы можете понять, что они сделали. Для меня это и было целью. Именно это и делает Нума [один из пассажиров, которого играет Энцо Вогринчич Рольдбан] в роли рассказчика: помещает зрителей в ту ситуацию, чтобы они могли понять и принять то, что они делали.
Как Вам удалось снять фильм, в котором каждый персонаж — реальный человек, и все, что мы видим, произошло на самом деле? Было ли там какое-то давление?
Обычно, когда Вы пишете сценарий, Вы стараетесь сделать историю настолько кинематографичной и интересной, насколько это возможно. Но в данном случае я не хотел менять реальные события, я действительно хотел понять, почему они сделали то, что сделали, потому что, на мой взгляд, это интереснее. Мы связали актеров не только с выжившими, но и с семьями погибших, и у них была возможность постоянно быть с ними на связи, так что если у них возникали вопросы, они могли позвонить и задать их».
(Иллюстрация кредитная: Netflix)
Посмотрел ли кто-нибудь из выживших фильм и вынес ли он свой вердикт?
За пять дней до мировой премьеры в Венеции я прилетел в Уругвай и показал фильм всем выжившим, семьям выживших и семьям погибших, всем вместе. Мы были очень напуганы — не только мы, но и они. Они не прочитали ни строчки сценария, поэтому не знали, чего ожидать от фильма. Но, в конечном счете, я думаю, что реакция была очень положительной. И я был очень впечатлен, увидев людей вместе впервые за 50 лет — внезапно они оказались там все вместе, смотрели фильм, обнимали друг друга и плакали. Я испытал облегчение, но больше всего его испытали те, кто выжил. Я думаю, они были искренне рады фильму.
Каково было снимать на месте катастрофы?
Туда очень трудно добраться. Мы приехали туда в то же время года, когда разбился самолет. Вам нужно три дня, чтобы привыкнуть к высоте, поэтому нам потребовалось три дня, чтобы добраться туда. Большая часть фильма была снята на горнолыжном курорте в Испании, так что это дало мне хорошее представление о том, что это за место, а затем мы еще два раза ездили туда для съемок с актерами. Мы не могли привезти туда никаких тяжелых вещей, ни кранов, ни тележек. Это было похоже на съемку документального фильма. Мы должны были быть очень осторожны. Это было опасное место — во время съемок сошло несколько лавин.
Звуковое оформление действительно выделялось тем, насколько вязкими были многие сцены — они почти заставили меня вспомнить о фильме ужасов. У Вас есть опыт съемок фильмов ужасов, так что, может быть, это сыграло свою роль?
Когда я разговаривал с некоторыми из выживших, страх был тем, что подпитывало их и заставляло идти вперед. Страх застрять там и никогда больше не увидеть свои семьи, поэтому было очень важно перенести зрителей в это место. Звук был огромной проблемой, потому что в горе не было никаких элементов, издающих звук. Я помню, как разговаривал со звукорежиссером, и он сказал мне, что это был, наверное, самый сложный фильм, который он когда-либо делал. Там были только самолет и ветер, поэтому сохранить насыщенность фильма звуком было огромной проблемой.
Мне очень запомнилась сцена, когда выжившие слушают радиопередачу и узнают, что их поиски прекращены — в ней актеры чувствуют настоящее отчаяние. Каково это было снимать?
Снимать было очень интересно, потому что объективы были немного искажены. Я снимал с объективами, которые никогда раньше не использовал. Я решил снимать фильм почти как документальный, очень реалистичный, но потом, следуя своей интуиции, кое-что стало более странным и причудливым. Я помню, как один из выживших сказал мне: «Реальности недостаточно, можно только мечтать». Я очень четко представлял себе эту сцену. Мы много снимали, так как было много импровизации. Я дал свободу всем актерам вести себя так, как они считали нужным для своих персонажей. Мне очень нравится звук в этой сцене — как диктор новостей меняет тему, и Вы начинаете слышать джингл из радиоприемника, который говорит зрителям, что мир перевернул страницу, и они были покинуты.
Фильм «Общество снега» можно посмотреть прямо сейчас на Netflix. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашими подборками других лучших фильмов Netflix, которые стоит добавить в свой список для просмотра.